宗旨显露而十全十美

  文人画的一大特性,是显露荒寒,而雪景最为靠近此意。宋时,文人画渐已酿成,诸众画家不约而同闭心起了这一题材。崇山峻岭,悬崖寒林,渔人钓鱼,隐者携琴,此为雪景图中确当真显露。

  范宽的《雪景寒林图》,描画了秦地雪后山水、林塑如诗情形。画面派头磅礴,地步深远,感人心魄。其采用全景式构图,画面宗旨知道,核心超越。画中群峰屏立,山势屹立,幽谷寒柯间,萧寺掩映,古木结林,板桥寒泉,流水从远方萦回而下。翰墨油腻润泽,皴擦众于烘托,宗旨知道而十全十美。范宽作此画时,翰墨油腻润泽,宗旨知道,皴擦烘托并用。以雄壮的线条勾画山石杂树,以精致的雨点皴显露山石的质感。皴擦烘染时,留神留出坡石、山顶的空缺,以夸大雪意。其它还应画出了林木浓厚、枝桠锐利之感。

  许道宁《闭山密雪图》所写,为林木野水、秋江雪景、寒林渔浦等,并装饰行旅、野渡、打鱼等人物,行笔简速,峰峦峭拔,林木劲硬。张士逊写诗赞其曰:“李成谢世范宽死,唯有长安许道宁。”黄庭坚激赏其醉后所画,《答王道济寺丞观许道宁山川图》云:“往逢醉许正在长安,蛮溪大砚磨松烟。忽呼绢素翻砚水,久不下笔或经年。异时踏门闯白首,巾冠欹斜更索酒。碰杯意气欲翻盆,倒卧虚樽即八九。醉拾枯翰墨淋浪,势若山崩不断手。数尺山河万里遥。满堂景物冷萧萧。”。

  徽宗赵佶的《雪江归棹图》,江面重静,平林漠漠,白雪封山,银妆素裹,奇峰突兀,栈道盘亘,可睹江中饱棹片片归帆,岸边点点疏落行人。画面于稳定寂静中,显出赌气。蔡京题跋云:“伏观御制《雪江归棹》,水远无波,天长一色,群山明后,行客萧条,饱棹中流,片帆天际,雪江归棹之意尽矣。”整幅画面富裕崎岖纷乱的节律感,计划精良,用笔细劲,笔法贯通,意境肃穆凝重,代外了徽宗期间画院的艺术水准。

  马远的《雪景图卷》,分为四段。第一段:画面纠集正在左下角,两座雪峰之侧,有松林拱卫一楼观,右端一带孤丘,细如白练;第二段:远山如兽脊,隐于雪雾之中,右下方一孤舟透迤而行;第三段:右上角还是是远山,左下角有几株寒松与之照应,一行鸣雁由近飞向远方;第四段:景物纠集于左端,一条小径,几株古木,隔山溪,远方二岭三峰,画面右下部,一叶木舟划行而过。此《雪景图》同样显示了南宋画“一角”“半边”特质。以少少许胜众众许,且笔势苍劲,墨法精妙,显露了清旷高寒地步。

  王诜的《渔村小雪图》,画面以白粉为雪,树头、芦苇、山顶、沙脚微敷金粉,又以破墨晕染,显露雪后初晴的轻丽阳光。构图以深远法,高明调节近、中、前景,给人咫尺千里之感。画法兼有李成、郭熙水墨山川画的特性,又融李思训、李昭道金粉勾画技法。山石皴擦以卷云皴兼刮铁皴,师法郭熙。寒林松树为“蟹爪枝”,行笔清润挺秀,则学李成。松针用笔锋利,骨法明朗而不刻板。杂树叶子以水墨点簇而成,恣意而活跃。二折悬瀑皆两旁皴染,使之阴凹明暗尽显,山峦水口巧于蜕变。树头、沙脚、峰顶、岚尖,纯用粉笔烘渍,天空弹粉,以现雪花翱翔状况,山林间勾以泥金,又以破墨晕染,显露雪后初晴之浮光。一切画面寒汀疏林,薄积小雪,渔民小舟,张网钓鱼,与寒林中酿成妙趣。后段一片林木虬曲,杂树以水墨装饰而成,松针用笔锋利,重钩。惠孝同曾以“描画苛谨,翰墨简明,情景浑成,韵致深远”总结此卷。卷尾有乾隆帝称此图“已觉凉风拂面浦,又如湿气生银田”。

  李唐的《雪窗念书图》,构图别致雄峻,为模范的边角取景。画左,硕大岩石直立,岩上树木向右蔓延枝叶,岩下为茅屋,大雪笼盖地面。画家以大片白色动作主调,显露雪地的厚重感。左边突兀的岩石为斧劈皴,爽脆劲健,笔法贯通,墨色显露的光暗过渡特别自然,加之左下角浑厚的小土山,画面有不乱之感。小院内尚有一口水井,为画作推广了几许存在气味。画面空气纯净而肃穆,此光景或为早春雪后的清晨。画中人物凭窗持卷,屏气凝神,画眼所正在矣。房顶树叶以点虱法画成,边际竹叶,有书法笔韵。星罗棋布的竹叶树叶,与大略疏朗的山石屋顶,酿成密疏比照。这种收拾手腕,巩固了画面的时势感与视觉习染力。

  梁楷的《雪景山川图》,描画两个身着白色披风、头戴风雪帽的骑驴人,穿行于山谷的状况。构图极其简约,图下画一水岸,右边岸坡画三株大树,不绝两偃,枝桠枯槎,左边雪色渺茫的山谷中两人骑马而行;上部为雪山,左边前后两座山岗,顶上枝杈密布,后面山峦向右上屹立,唯余茫茫一片。山画半边,画面留有大片空缺,与山顶树丛、岸畔杂树酿成照应。翰墨上,此图有异于其自创的“减笔”画法,人物、鞍马、大树,均精细传神。他曾于宋宁宗嘉泰时,为画院待诏,受过庄重的写生磨练,故能正确地描画马的动态,人的脸色,可“减笔”,也擅“细笔”。山石仿范宽笔法,以簇点画密林;因为为雪所掩,仅正在山岗的阴面及水岸的接壤处,略施形似斧劈的短线皴。全图的雪景烘托,也具特质,先以淡墨正在水、天、山的阴面层层积染,以渲染出白雪笼盖,后正在山顶、树丛敷白粉,正在大树枝干上方加白粉,以显示积雪。一切画面呈萧条冷落气氛。通幅的水墨与白粉,营制出了疏远空寂空气,两个骑驴人身披的暖色斗篷,异常能干,给观者以性命的暖意。这也是此图用色匠心独运之处。画幅左下角寒溪边际,有“梁楷”题名。

  刘松年的《雪山行旅图》,山势苍莽,白雪皑皑,映衬霜叶,异常妖娆;山石瘦削,松槐交叉,枝叶繁茂,林隐房舍。桥横两岸,行旅者骑驴踏雪,过桥而去;雪拥空山,庭户深闭,屋宇界画工细。山石以李唐习用的斧劈皴绘就,淡墨层层积染,质感硬朗。树叶近者双勾,不厌其繁,远者则以笔尖横扫,师承李唐画风。整幅画面,笔精墨妙,清丽苛谨,界画工致,同时又有马远笔意。所画人物容貌高古,脸色活跃,衣褶清劲,精妙入微。山川与人物有机融为一体,不厌工细,谋求极致,透出唯有画院才具有的雍容华贵。全卷计划精苛,笔苍墨润,设色高贵,代外了其山川画的气概和成绩,也是传世南宋山川画中的佳作。

  山川画至两宋,已周至成熟,光阴,群英辈出,气概众样。宋人重翰墨,更重画境营制。景物制型机闭的微妙蜕变,与翰墨时势的充足性相辅相成,笔法墨法齐全,法式心胸兼得,自诸雪景图中,也速管窥斑睹之。

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